Все произведения Кинга, в которых он выходит из роли мастера ужасов, не для меня. Что в политической драме «11/22/63», что в фантазийном цикле Темной башни, что в столько хвалимой за прозорливость и Грега Стилсона «Мертвой зоне» — везде, где Кинг делает шаг в сторону обсуждения общественно-политического устройства мира, мне кажется, что я читаю невзрачного писателя, который сам не знает, чем закончить навороченное в сюжете.
Рассуждения и поступки Барта, жизнь которого разрушается, так как на месте дома, где он прожил много лет, собираются проложить новую трассу, неприятны и надоедливы. Разбивая жизнь себе, Барт сильно осложняет вопрос с трудоустройством для всех сотрудников крупной прачечной, которой он управлял, и которая закрывается, так как нового помещения для нее он не арендовал, а старое здание пускают под снос. Параллельно ломается привычный ритм существования жены Барта, которую вроде бы он любит. А Барт и хочет быть жену вернуть, но как-то совсем непринужденно занимается сексом с девушкой, которую собирался всего-навсего подвезти. Всё из-за того, что в голове у Барта живут двое, всё из-за того, что Барт не может приспособиться к новой американской жизни.
Понимая то, что хотел сказать Кинг в романе, мне кажется, что противостояние Барта Доуса и современной американской мечты правильнее было бы нарисовать в рассказе: ярком, злобном, крикливом и правильном. Чтение которого занимало бы полчаса, а мысли – месяцы. Увы, с «Дорожными работами» ситуация наоборот.
Темы: Стивен Кинг, США
Рейтинг: 2/10
Хотите купить эту книгу?
